אני אוהב לדבר עם אנשים שאני מכנה יזמים 'לא צפויים'. מוזיקאים, ספורטאים, שחקנים ... הם לא מקימים חברות, אבל עדיין: הם בעניין של עצמם. הֵם הם המוצר או השירות שלהם.
זה הופך אותם ליזמים - וזה אומר שיש לך הרבה יותר במשותף עם מישהו כמו ג'יימס פורפוי ממה שאתה חושב.
ג'יימס הוא הכוכב של האפ ולאונרד : הרבה מוג'ו, הסדרה המצוינת המשודרת בימי רביעי בשעה 10 EST ב סאנדנס . (עונה 1 היא זמין ב- Netflix אז מהרו והתעדכנו.)
האפ ולאונרד לא דומה לשום דבר אחר בטלוויזיה - ואם זה לא מספיק, מייקל ק. וויליאמס שחקן משנה. (כֵּן: עומר . וגם גִירִי .)
בענף שבו אריכות ימים נמדדת לעתים קרובות בחודשים, ג'יימס הצליח ליצור קריירה של כמעט 30 שנה כשחקן. ולא במקרה: ג'יימס מפריך את האמרה לפיה לא צריך לפגוש את האנשים שאתה מעריץ, מכיוון שהם לעולם אינם עומדים בדמיונך.
אני מזמן מעריץ של ג'יימס השחקן, אבל אני מעריץ גדול עוד יותר של ג'יימס האדם. הוא מתחשב, מצחיק, חכם ... הוא בחור טוב, במובן הטוב ביותר של המונח.
לארה ספנסר גובה ומשקל
אז אם אתה אוהד, אני מבטיח: אתה לא תתאכזב.
ההצלחה מבוססת כמעט תמיד על 'מדוע?' די משמעותי. אז בשבילך, למה לשחק?
ראשית, כשאתה צעיר וטיפש, זה קשור לרצון להשוויץ. זה מגניב. אתה חושב שזו תהיה דרך נהדרת למשוך את הבנות. (צוחק).
כמו שקית 'ריצ'רדס אמר שהוא הרים גיטרה כי חשב שזה יעזור לו להשיג בנות.
בְּדִיוּק.
כשאתה מתבגר, וזוכה למראה של חוכמה ותחושה של מה החיים ... זה בכלל לא נכון לגבי כולם, אבל הרבה שחקנים אוהבים לברוח מעצמם. איכלוס של אישיותו של אדם אחר הוא לרוב דרך טובה לברוח מעצמך.
אולי יש שם אפילו קצת סלידה עצמית, כי לרגע אינסופי אתה מתרחק ממך ואתה מסוגל להזדהות עם מישהו אחר. ואם אתה עושה את זה נכון, אתה שם את 'מישהו אחר' באור הזרקורים.
משחק הוא דרך לברוח ממי שאתה לתקופה קצרה. זה לא קורה כל הזמן, אבל מדי פעם התחושה של להיות 'אחרת' מאוד עמוקה. אתה מקבל את הרגע הזה שבו אתה כבר לא עצמך. אתה מאבד את ההכרה של הצוות, או הקהל ... זה רגע מרגש. ואפילו רוחני למדי.
זה נשמע קצת כמו אתלט באזור.
הייתי חושב שכן. אבל הנה העניין: זה מתגנב אליך. זה קורה רק כשאתה לא מחפש את זה.
זה כמו גלישה או סקי. אם אתה חושב על זה יותר מדי, אתה נופל, אבל כשאתה באמת נמצא בזה ... אין דבר טוב יותר מלעשות את זה.
כמובן שכשאתה מבין שאתה נמצא ברגע, אז הרגע נגמר. (צוחק).
מעולם לא דיברתי עם שחקן שלא עבר זמנים רזים. איך נשארת שם כשעבודות היו מעטות?
תמיד לקחתי השקפה פרגמטית. לא התקבלתי בפעם הראשונה שניסיתי להיכנס לבית ספר לדרמה. אמרתי, 'אני אתן עוד זריקה זו ... ואם זה לא יעבוד, אני לא דופק את הראש בקיר הלבנים הכואב הזה.'
ואז כשאני נכנסתי לבית הספר לדרמה אמרתי, 'אם אני לא אעבוד תוך שנה מיום שעזבתי, אני אעשה משהו אחר'.
היו שתי תקופות אבטלה ששניהם היו תקופות מוזרות, כי ממש לפני שהם קרו חשבתי שהעולם הוא הצדפה שלי. אחד מהם היה אחרי שעבדתי עם חברת רויאל שייקספיר . סיימתי וחשבתי שכל דלת תפתח לי ... וביליתי עשרה חודשים מובטלים.
אותו דבר קרה אחרי רומא . מכל סיבה שהיא, פשוט לא התכוונתי לדברים.
כמה גבוה קלארק גרג
אתה רק צריך להישאר שם, להמשיך לצאת, להמשיך לפגוש שחקנים אחרים, להמשיך לפגוש אנשים ... הדבר הגרוע ביותר שאתה יכול לעשות זה להישאר בבית ולהסתתר כי זו ספירלה שמביסה את עצמך שאולי לעולם לא תשלוף ממנה. תמיד רק דאגתי שאצא, גם כשהזמנים היו קשים. יצאתי, קניתי כרטיס זול להצגה ... לצאת, לדבר עם אנשים, להמשיך להתקדם.
עם מחשבה על התקופות הרזות, מתי הרגשת שאתה 'שייך' לעסק?
מעולם לא הרגשתי שאני שייך. לעולם לא. אני עדיין לא מרגיש ככה. לא מרגישים את זה.
אני חושב שזה דבר טוב. כשאתה לא לוקח את מה שיש לך כמובן מאליו, אתה כל הזמן מנסה להוכיח את עצמך מחדש עַצמְךָ ולא לאנשים אחרים. אתה כל הזמן עובד כדי להוכיח מחדש את תקפותך: 'האם אוכל לעשות את העבודה הזו, האם אני יכול לשחק את הדמות הזו ...?'
כמו עם Hap & Leonard. חשבתי, 'איך אני יכול בכלל לצפות בעובד חקלאי עם צווארון כחול ממזרח טקסס?' בגלל זה אתה צריך לעשות את זה. פחד מכישלון גורם לך לעלות לנקודה ובאמת רוצה לנסות משהו.
'שייכות' לא טוב בשבילך. אתה מתחיל לצפות שהכל יגיע בדרך שלך, וזה לעולם לא יקרה.
אז מאיפה מגיע הביטחון לעשות את מה שאתה עושה?
באופן מוזר תמיד הייתי בטוח בעצמי. זה שונה מ'שייך '.
אני מזכה את הביטחון שלי בנשים בחיי. אמי גידלה אותי. יש לי אמא חזקה מאוד, שתי אחיות גדולות חזקות, אחות חורגת חזקה ... הנשים בחיי נתנו לי את הביטחון להיות מי שאני.
מעולם לא הייתי חלק מהמועדון. לא הייתי ג'וק. מצאתי נחמה בבית הספר של הילדה בהמשך הדרך. הרגשתי שם יותר מקובלת, ויותר את עצמי. הצלחתי להיות יותר אני מול נשים מאשר מול גברים.
כשאתה עובר את שנות ההתבגרות שלך, הביטחון הזה מניע אותך למשך שארית חייך, בין אם בצורה טובה ובין אם בצורה שלילית אם אתה חסר ביטחון לאורך השנים. אז אני אסירת תודה לנצח לנשים בחיי.
התכנון מראש במקצוע שלך הוא קשה. איך מציבים יעדים?
תכנון מראש במקצוע שלי הוא בלתי אפשרי. אבל איך אוכל לקבל החלטות לגבי המשרות שאני רוצה לעשות?
אני חושב שאתה צריך להיות סקרן. אתה צריך להיות בעל תחושת פתיחות. אתה צריך לרצות לשפוך אור על אדם.
זה נכון לגבי Hap. גדלתי בסומרסט שבאנגליה. אם אתה נוהג באזורים הכפריים זה חלק מאוד יפה באנגליה, אבל אם אתה גר שם אתה רואה את האופי התעשייתי-חקלאי שלה. זה הרבה כמו מזרח טקסס, שם המופע מוגדר. בעבר גרתי מאחורי בית מטבחיים, ומה שהכי זכור לי שגדלתי במדינה הוא קול הבהמה הנמוכה בלילה כשהם חיכו שיעבור להם. הרבה מחברי עבדו בעבר בחוות עוף תעשייתיות; אלה לא היו תרנגולות חופשיות עם כפכפי משי. (צוחק.) הרבה ממה שגדלתי איתו הוא הצד השני, העולם הנסתר.
האפ נכתב בצורה שיש בו כל כך הרבה יותר מסתם ילד כפרי. רציתי מאוד לשחק את האיש הזה, כי הרגשתי שאני מכיר אותו.
זה מה שאתה עושה. אתה מוצא קטעים שאתה באמת רוצה לנגן ואתה מנסה לגרום לזה לקרות. לפעמים אתה נכשל, לפעמים אתה מצליח.
עלי להגיש מועמדות מחדש לתפקידי 3 או 4 פעמים בשנה. אין בזה בכלל ביטחון. אתה עף ליד מושב המכנסיים שלך כל הזמן. גם כשעשיתי הבאים , ידעתי שנכנס סכום מסוים של כסף ... אבל רק לשנה, כי אף פעם לא ידענו אם ההופעה תחודש.
גם לאחר שעשית זאת במשך השנה הבאה תהיה 30 שנה ... אתה קצת יודע שאתה הולך בסדר, אבל אז שוב, אתה אף פעם לא יודע. זו תהיה הפתעה אם הכל יתייבש וייפסק מחר ... אבל זה קורה.
מכיוון שאתה לא באמת יכול לתכנן מראש ... איך אתה מציב יעדים? ואיך מגדירים הצלחה?
הכל מסתכם בקריטריונים שלך להצלחה. שלי מגיע מגיל ולהביא ילדים לעולם. כשאתה צעיר, הנוירוזות והפרנויה שלך עטופות בעצמך. (צוחק.) כשמגיעים חיים אחרים שתלויים בך לחלוטין, כל מה שנופל מעצמך ואתה שם עליהם - וזה נכון ובריא לחלוטין.
זה אומר שאתה דואג למישהו אחר. ההצלחה בעיניי היא היכולת לטפל באנשים שאני אוהב - לא רק כלכלית, אלא בכל דרך.
זה ההובלה המושלמת לאיזון בין העבודה לחיים, דבר שכולם נאבקים איתו. איך מאזנים את שלך?
זה קשה לכולם, במיוחד כשיש לך משפחה.
אחד הדברים הקשים עבורי הוא שהרבה מהעבודה שלי היא בארה'ב וכרגע ברגע זה בקנדה, אבל הבית שלי נמצא בבריטניה אחד הדברים שאני צריך להחליט זה האם העבודה שלי מצדיקה להיות רחוק אותם לפרקי זמן.
האופן שבו אני מגדיר הצלחה ושילוב זה עם איזון בין עבודה לחיים, הוא חיוני בהחלט. אם נחזור לקבוע מה המשמעות של הצלחה, יש אנשים שחושבים שהתשובה ברורה מאליה: מכוניות נוצצות, בתים גדולים, פרופיל ציבורי ... אבל לא ככה אני מגדיר הצלחה. הדברים האלה נחמדים, אבל הם לא חשובים.
מה שחשוב לי זה לוודא שאני אוהב את אשתי עד יום מותי, לוודא שאני תומך בה, לוודא שאני מוקיר ומטפח את ילדי ... ו לאחר מכן לקבל את ההזדמנות לשחק דמויות מורכבות שהקהל יכול להזדהות איתם ולהבין.
ג'ולי צ'ן בעל שווי נקי
אלה הדברים המרכיבים את הקריטריונים שלי להצלחה, במיוחד שני הראשונים. כשאתה מגדיר הצלחה ככה זה מקל על להבין את האיזון בין עבודה לחיים שלך.
אני צריך לחזור לכישוף היבש שלך אחרי רומא. עליכם להגיש מועמדות לתפקיד שלכם 3 או 4 פעמים בשנה, והייתי מניח שההופעה שלכם כמארק אנטוני הייתה כמו קורות החיים המושלמים.
תגיד את זה לסוכן שלי. (צוחק).
אנטוני היה דמות עשירה מאוד, אבל הנה הדבר לגבי דמויות. אני מסתכל דרך החלון שלי ברחוב שמתחת, ולכל אדם שעובר לידו יש סיפור מרתק. בין אם זה אנטוני, או ג'ו קרול, או האפ ... לכולם יש סיפורים מעניינים.
כמובן שמארק אנטוני היה קצת מנופח. אחרי הכל, שייקספיר כתב על מלכים ומלכות כי למעשיהם יש השפעה מהדהדת בכל החברה.
אבל זה נכון גם לגבי Hap. הוא מאכלס עולם קטן, אך הפעולות שהוא מבצע חשובות מאוד לאנשים בעולם ההוא.
זה נכון. כמו אנטוני, הדברים שהאפ אכן נופלים ומשפיעים על העולם שהוא חלק ממנו. בגלל זה אני רק להוט יותר מדי לשחק אותו. אדוות האפ אמנם אינן משפיעות כמו אנשים חשובים בהיסטוריה, אך משפיעות על האנשים שהוא קרוב אליהם. הוא דג גדול בבריכה הקטנה של עולמו, וכל מה שהוא עושה משפיע.
כולנו כאלה. כולנו דגים גדולים בבריכות שלנו, ולכן הסיפור של כולם מעניין.
ביקשתי מאנשים בלינקדאין להגיש לך שאלות. הנה אחד, מנוסח: שחקנים נשאלים לעתים קרובות מה הם מביאים מהחיים האמיתיים לתפקידים שהם ממלאים. הפוך את זה מסביב. כיצד חוויות המשחק שלך השפיעו עליך בחיים האמיתיים?
זו שאלה נהדרת.
אחד הדברים שלומדים מהיותך שחקן הוא תחושת אמפתיה מפותחת מאוד. אתה צריך להיות אנשים אחרים כל הזמן, אתה צריך לשים את עצמך במצב הזה ... וזו ההגדרה של אמפתיה.
כשחקן אתה צופה כיצד אנשים אחרים מגיבים ומתנהגים, ומפתח תחושת היפר אמפתיה למה שאנשים אחרים עוברים. אתה חווה את זה כל הזמן, על המסך או על הבמה ... ואני מאוד אסיר תודה על כך. אמפתיה היא באמת הלהקה והסוף של האדם.
ואם אוכל להרחיב על כך, אחת הסיבות לכך שאנחנו עושים את העבודה הזו - או לכל הפחות, למה אני עושה את העבודה הזו - היא שהיא גורמת לכולנו להרגיש פחות לבד. בגלל זה אנחנו הולכים לתיאטרון. בגלל זה אנו צופים בסרטים. חלק זה קשור למחזה, אבל גם בגלל שהוא יכול לגרום לך לחשוב, 'אה, הרגשתי את זה. חשבתי שאני היחיד. אבל עכשיו אני צופה באדם אחר שמרגיש ככה ... '
בין אם אתה שחקן או בקהל, סיפורים נהדרים עוזרים לך להבין שאתה לא לבד בדרכים שאתה מרגיש. זה מחבר אותנו וגורם לנו להרגיש חלק ממשהו גדול מאיתנו.
אני חושב שככה כולם רוצים להרגיש.
