יום אחד בשנת 2005, צלצל הטלפון הנייד של מהנדס תוכנת הווידאו והיזם טד שילוביץ. 'טד? זה אני, ג'ים, 'אמר המתקשר. 'בוא נעשה את זה.'
'אה ... תעשה מה?' שילוביץ זיהה את המתקשר כג'ים ג'אנארד, האיש שהקים את מעצמת משקפי השמש אוקלי ומכר אותה במיליארדים, והתייעץ עם שילוביץ 'לפני כמה חודשים על פרויקט שהוביל למבוי סתום.
״הדבר הזה שדיברנו עליו. המצלמה. זכור?'
כן, הוא זכר. ג'אנארד, אגוז מצלמה, שכנע אותו לבדוק מה יידרש כדי לבנות מצלמת וידאו דיגיטלית שהפלט שלה ייראה טוב כמו סרט - ולהיות הרבה יותר קטן וזול ממצלמת סרט לאתחול. מצלמה כזו תציג קפיצה עצומה אל מעבר למצלמות הווידאו הדיגיטליות הקיימות, שתמונותיהם העכורות יחסית הגבילו את השימוש בהן על ידי מקצוענים בהוליווד.
שילוביץ ', מומחה לעבודות טכנולוגיית הווידיאו, חקר, והוא חזר לג'אנרד עם החדשות הרעות: למרות שכל מרכיב במצלמה ההיפותטית הזו, מהגוף ועד התוכנה, יהיה קשה לפתח, אך החיישן היה קשה לפתח אותו. השבב הרגיש לאור המחליף את הסרט בלכידת תמונה - היה מטומטם. אף חיישן תמונה קיים עלי אדמות לא יכול להתאים לסרט קולנוע. זה צריך להיות מתוכנן מאפס, סוג של פרויקט טכנולוגי מוביל שחברת אלקטרוניקה של מיליארדי דולרים כמו סוני משחררת מעבדה שלמה במשך כמה שנים. זה יכפיל את העלות המשמעותית כבר של בניית המצלמה בפקטור 100.
ג'אנארד לקח את הידיעה באותה העת בפיכחון והודה לשילוביץ 'שבדק את הדברים. זה היה האחרון ששמע מג'נארד, עד לשיחה זו. עכשיו, ג'אנארד רצה להתקדם עם הפרויקט השאפתני באופן מופרך.
שילוביץ יכול היה רק לטשטש: 'אתה רציני?'
שלוש שנים אחר כך הגיע שילוביץ לסט הצילומים של תוכנית הטלוויזיה IS נושאת מצלמה קטנה וחסומה וחצובה. IS המפיקים שקלו לעבור מפילם לדיגיטלי, והם ניסו מצלמות קולנוע דיגיטליות שונות על הסט כדי לראות אם יש כאלה שמספקים את הבהירות והצבע העשיר של הסרט.
כששילוביץ הסביר שהוא שם כדי לבדוק את המצלמה שלו, הצוות שאל אותו איפה הצוות שלו. זה רק אני, הוא ענה. איפה היה שאר הציוד שלו? זה כל מה שיש לי, הסביר. מביטים בספקנות במכשיר בגודל קופסת הנעליים - מצלמות פרו הן בדרך כלל בגודל של מנועי אופנוע קטנים - הם המשיכו עם מבחן. לאחר מכן, הצוות בדק את התוצאות וקיבל החלטה במקום. כל פרק שנותר של IS צולם במצלמת ה- oddball מהקולנוע האדום הדיגיטלי.
כך היה האחרון ספיידרמן סרט. זה מה שפיטר ג'קסון השתמש בו עבור החדש שלו הוביט טרִילוֹגִיָה. ג'יימס קמרון וסטיבן סודרברג הם גם חוזרים בתשובה אדומים. אם אתה הולך לקולנוע, בטח ראית מצלמה אדומה בעבודה. מספר לא מבוטל של במאים וצולמים מהשורה הראשונה, יחד עם מאות יוצרי קולנוע עצמאיים, הגיעו לחבק את המצלמות של ג'אנרד ושילוביץ ', תוך ציון הרזולוציה יוצאת הדופן והעלויות הנמוכות. רד, חברה פרטית המונה כ -500 עובדים, טוענת שמכרה יותר מ -10,000 מצלמות.
כפי שרואים מעריציו הרבים של רד, המסע של ג'אנארד הוא סיפור קלאסי על יזם שבונה מלכודת עכברים טובה יותר. בגרסה ההוליוודית הזו, ג'אנארד הוא גילוף זורו זריז ונועז ר (עבור נֶטוֹ ) בצד האחורי של חברות המצלמות הגדולות והשאננות, ומרעידות את הענף לטובת האנשים.
אבל - התראה על ספוילר - יש סיום חלופי שמשתמש במקומות מסוימים. אחרים בהוליווד רוטנים שהמצלמה האדומה היא לא ממש כפי שהיא אמורה להיות, והם רואים את ג'אנארד כמתרברב שמח והייף עצמי מגונה. יש כאלה שמרחיקים לכת ואומרים שג'אנרד והמצלמה הנחמדה שלו משפילים את אמנות יצירת הסרטים.
למעלה מ -100 סרטים אחרונים צולמו במצלמות אדומות, כולל גטסבי הגדול , ההוביט טרילוגיה, ו עוז הגדול והעוצמתי .
מה שהסיפור האדום ממחיש באמת הוא שנגינת המורדים החדשניים יכולה להיות חרב דו-קצוות - במיוחד בתעשייה מאוחדת. רד השקיעה מיליוני דולרים ואינספור שעות בפיתוח הטכנולוגיה ברזולוציה הגבוהה שלה - ובשכנוע של הוליווד לעשות את המעבר לדיגיטל. כעת, לאחר שהקולנוענים סוף סוף החלו להסתובב, צצו מתחרים אחרים והם סוגרים את פער הרזולוציה וזוכים בנקודות מכירה מסורתיות יותר. האם אדום תוכל להחזיק בעמדתו כמתחיל החמה זו כעת שאלה פתוחה. ייתכן שאדום מוצא את עצמו דומם בשוק, קורבן להתמקדותו בחידוש היי-טק יחיד, כמו גם בסגנון השיווקי של ג'אנארד.
כמעט כל צילומי הסטילס עברו לדיגיטל לפני שנים וכמעט אף אחד לא מסתכל אחורה, וכעת רובנו אפילו מקליטים וידאו ביתי על צ'יפס ולא על קלטת. לא פלא: היתרונות של המדיה הדיגיטלית הם עצומים. אתה יכול להקליט ולאחסן כמויות אדירות של צילומים. תהליך היצירה הופך לחזק הרבה יותר עם קבצים דיגיטליים הניתנים לבדיקה מיידית ולעריכה בקלות. ומפיקים ומפיצי מדיה לעיתים קרובות רואים את עלויות המלאי וההפצה שלהם מצטמצמות כאשר הם מתחילים להתמודד עם פיסות במקום נייר, סרט ופלסטיק.
אז זה אולי נראה מפתיע שהסרט המשיך להישאר בהוליווד. רק בשנים האחרונות אחוז גדול מהסרטים צולמו דיגיטלית, והצילומים על תאית עדיין חיים וקיימים. במאים רבים, כולל קוונטין טרנטינו וכריסטופר נולאן, דגלו בקולנוע על דיגיטלי.
אחת הסיבות שמצלמות קולנוע דיגיטליות איטיות לכבוש את הוליווד היא שהסרט הוא אקט קשה לעקוב. מצלמת סרט מסורתית למעשה מצלמת תמונות סטילס במהירות של 24 תמונות לשנייה ללא הפסקה. הסרט מטפל בצילומים המהירים בקלות, ובבהירות וצבעוניות מבריקים. אבל צילום 24 פריימים לשנייה הוא מיסוי על שבב הדמיה דיגיטלית, מכיוון שתמונה אחת יכולה לייצג הרבה נתונים. כדי לפצות, מצלמות וידיאו רבות משתמשות בשבבי תמונה קטנים ובעדשות צרות, שאינן אוספות מספיק אור כדי להפיק תמונה עשירה. בנוסף, הם לא יכולים לספק אפקטים של עומק השדה - הטשטוש האסתטי והשימושי הנרטיבי של החזית והרקע שנחשבים חיוניים ליצירת סרטים טובה. זו הסיבה שכבר בשנת 2005, כשג'אנארד בחן את זה, נוצרו מעט סרטים עלילתיים עם מצלמות דיגיטליות.
כדי לקבל את המראה הקולנועי הזה, היה על ג'אנארד ליצור שבב הדמיה שגודל של נתח של 35 מ'מ סרט ויכול להתמודד עם זרם עצום של נתונים מאותן עדשות שומן שהופכות סרטים ליפים. מצלמות סטילס השתמשו בשבבי תמונה גדולים כבר שנים, אך הטובים שבהם יכלו לירוק רק 10 תמונות בשנייה.
כמה גבוה מאיה מור
ישנם המון סוגים הנדסיים מבריקים, בעלי כונן קשיח בעולמות האלקטרוניקה והצילום, שנראו מתאימים מאוד לחוד החנית של הפרויקט. ג'נארד כנראה לא היה מופיע ברשימה של אף אחד. בשנות השבעים, כאשר ג'אנארד היה בשנות העשרים לחייו, הוא היה אופנוען שמכר חלקי אופנוע ממכוניתו. הוא הקים את אוקלי בשנת 1975, ובסופו של דבר יצר משקפי אופנוע שתפסו את המראה המגניב שלהם, הבהירות האופטית וקשיחותם. בהמשך הגיעו משקפי סקי שבאמת תפסו, ולבסוף משקפי שמש, ואז הצמיחה של אוקלי הפכה לסטרטוספרית. החברה הועלה לציבור בשנת 1995 ונמכרה לחברת לוקסוטיקה האיטלקית בשנת 2007 תמורת 2.1 מיליארד דולר.
לאורך הדרך ג'אנארד צבר מוניטין של היותו מונע ותמהוני. הוא בדרך כלל נמנע מלדבר לעיתונות, כולל אני עצמי. הוא לבש מעיל טרנץ 'שחור ונעליים כתומות לאסיפה שנתית באוקלי ופעם נשא נאום פומבי עם מסכת גז. דגל גולגולת ועצמות עצם התנוסס מעל המטה המסיבי, כמעט צבאי למראה מחוץ ללוס אנג'לס. הוא קנה כמה איים ולפי הדיווחים יש לו ארבעה מטוסים פרטיים. פורבס מעמיד את שוויו ב -2.8 מיליארד דולר.
'חלק מהברק של ג'ים הוא להתקרב לרגלי כולם קרוב ככל האפשר לאש. הוא רצה להקשות על המטרות שאנשים יגידו 'זה לא יקרה'. '
כמובן שקיימת מטען של כסף במקרה מועילה אם מתכוונים לדחוף את גבולות טכנולוגיית שבבי ההדמיה. ולג'אנרד היה משהו אחר שהלך לטובתו: הוא נלהב מצילום. ג'אנארד, שיש לו אוסף של יותר מ -1,000 מצלמות, צילם באופן אישי את רוב התמונות והסרטונים ששימשו במאמצי השיווק הרחבים של אוקלי. האיש מכיר מצלמות.
בנוסף, הוא חנון טכנולוגי מרכזי. באוקלי, ג'אנארד השליך את עצמו לתהליך ההנדסה היצירתית, וגייס טכנולוגיות כמו טיפוס לייזר נוזלי וקרינת אלקטרונים בתצהיר אקדח במטרה לייצר משקפי שמש משוכללים. כרטיס הביקור שלו רשם את תוארו כמדען מטורף. בתכנון להמציא את מצלמת הסרט מחדש, ג'אנארד לא היה מחוץ לגורם שלו. הוא היה ממש באמצע זה. שילוביץ היה העובד הראשון של רד, אך עד מהרה כ 200 עובדים עבדו בפרויקט, כולל פיזיקאים ומתמטיקאים.
כמעט מיד, ג'אנארד החל לדבר על הרעיון בפורומים קולנועיים מקוונים. המצלמה החדשה שלו תפוצץ כל מה שמישהו ראה אי פעם בהדמיית סרטים, אמר לעולם, עם רזולוציה מחוץ לטבלאות, וזה יעבור 17,500 דולר. ג'אנארד אמר שיהיה לו אב-טיפוס בתוכנית איגוד השידור הלאומי ב -2006. המצלמה תהיה זמינה זמן קצר לאחר מכן, הוסיף, ואדום יקבל הזמנות מראש בתוכנית מכל מי שמוכן להשאיר פיקדון בסך 1,000 דולר.
עולם הקולנוע זמז במהרה על הצגתו הקרובה של מצלמת וידאו דיגיטלית אמיתית באיכות קולנוע, שלא לדבר על מצלמה שתמשיך אולי לעלות 15 למצלמה מסורתית. ב- NAB התאספו המונים באוהל האדום, שם הם מצאו מצלמה מגניבה למראה ורשימה של מפרט מרשים להחריד. כ -500 איש השאירו צ'קים בתערוכה, ובהמשך, הפקדות מקוונות נתקלו ברוכשים המקדמים באלפים.
אדום התחיל במהירות, לפחות מבחינת השיווק. היתה רק בעיה אחת קטנה: המצלמה האדומה - למרות כל ההתרברבות וכל הפיקדונות - לא הייתה קיימת. המצלמה שהוצגה ב- NAB הייתה רק מעטפת אלומיניום. באותה תקופה, לא היה לאדום כל כך אב טיפוס של שבב תמונות, והוא לא הגיע רחוק על עשרות מכשולים טכניים גדולים אחרים שעמדו בפניו. 'השקנו בפומבי בלי חיישן, בלי מושג ברור', אומר שילוביץ. 'בימים מסוימים היינו בטוחים שזה לא יצליח. סיימנו. היינו מוכנים לארוז '.
רק לאחר ארבעה חודשים לאחר שהאד החל לקחת פיקדונות, הצוות סוף סוף פיתח אב-טיפוס של שבב התמונה. כדי להרגיע את מקהלת הספקנות ההולכת וגוברת האם האדום יכול לממש את הבטחותיה, החלה החברה להציג כמה סצנות קצרות שצולמו עם השבב. זה עזר, אבל המצלמה נותרה חסרה בפעולה, שכן מועד המסירה המשיך להחליק. 'הפכנו לצחוק', נזכר שילוביץ.
השיווק של רד כלל בעיקר את הדיירים המקוונים של ג'אנארד בפורומים ציבוריים.
אך הוא מתעקש כי התמודדות עם הלחץ ההולך וגובר להעביר הייתה תוכניתו של ג'נארד. 'חלק מהברק של ג'ים הוא להתקרב לרגלי כולם קרוב ככל האפשר לאש,' אומר שילוביץ. 'הוא רצה להקשות על המטרות שאנשים יגידו' זה לא יקרה '. ידענו שעדיין אין לנו מוצר, אבל היה לנו סיפור״.
זה היה סיפור שסקרן את פיטר ג'קסון, אחד הבמאים החמים בעולם בעקבות ההצלחה של שר הטבעות טרִילוֹגִיָה. העוזר של ג'קסון התקשר לשילוביץ 'בתחילת 2007 כדי לומר שהבוס שלו היה רוצה לנסות את המצלמה בפעם הבאה שהוא היה בלוס אנג'לס ג'אנארד נודע מוקדם בימי אוקלי שאם הוא יכול להשיג כוכבים להשתמש במוצר שלו, שאר העולם היה לעקוב אחר. הוא ידע שתמיכה מג'קסון תפרוץ את הדברים לרד. ברגע שלצוות האדום היו שני מכשירים גסים - אך מתפקדים -, ג'נארד טס לניו זילנד כדי לתת לג'קסון לבדוק אותם.
ג'קסון הרכיב מערך סרטים ממלחמת העולם הראשונה, עם צוות שחקנים גדול, כלי רכב צבאיים, מטוסים וחומרי נפץ. אף שלא היה לאב-טיפוס האדום מתג הפעלה - היה צריך לחבר אותו לחשמל לסוללות - ג'קסון ריפט אותו למסוקים לצורך יריות מעופפות, הצליף אותו על בומים והדביק אותו לתעלות. חודש לאחר מכן, ג'קסון העביר לג'נארד סרט מיני בן 12 דקות שהיה השיחה של NAB 2007, עם תורים ארוכים בלוקים שנוצרו כדי להיכנס לאוהל של אדום לראות אותו. אדום היה אמיתי! פיטר ג'קסון היה מעריץ!
המצלמה, Red One, לא זמינה רק כשמונה חודשים לאחר תאריך המסירה המשוער הראשון. המחיר - 30,000 $ ומעלה לדגם שהוגדר עם כל הדרוש לצילומים - היה כמעט כפול מהעלות שצוינה במקור. ורוב הרוכשים מראש נאלצו להמתין עד לשנת 2008 למצלמות שלהם. פגיעה יתר בתאריך המסירה והתמחור הפכה להליך הפעלה סטנדרטי עבור Red. הדפוס יחזור על עצמו בשני הדגמים העיקריים הבאים, Epic היוקרתי יותר ו- Scarlet בעלות נמוכה יותר. הסקרלט הוכרז כמודל של 3,000 דולר ב- NAB 2008, אך הוא לא הגיע לידי הקונים עד סוף 2011, ובמחיר של כ -10,000 דולר.
כמה גבוה טוד כריסלי
ג'קסון קנה בסופו של דבר 50 מצלמות אדומות לצילומים ההוביט וחלק את ההתלהבות שלו עם סטיבן סודרברג, שחיפש מצלמות קטנות וקשוחות מספיק כדי לשרוד את הג'ונגלים הספרדיים בהם הוא יורה בשניים זֶה סרטים. סודרברג קנה בסופו של דבר שלושה אדומים.
אבל לא כולם בהוליווד זכו בקלות כה רבה. בניגוד לג'קסון וסודרברג, רבים מהיוצרים הגדולים היו עצבניים מלהיות בקצה המדמם. חלקם עדיין הטילו ספק האם התמונות של רד היו נהדרות כפי שטענה החברה. באופן כללי, הדימויים של המצלמה האדומה נחשבים קרים וקשוחים במקצת - למעשה, הם מחליפים חלק מהאסתטיקה של התמונות לפרטים לא פשוטים. זה יכול לעבוד לטובת האדום אם במאי רוצה מבט עצבני וקשוח יותר, כפי שנראה שהיה במקרה של סודרברג ספוג חרדה לאחרונה. תופעות לוואי או הקשה הקשה של רוברט זמקיס טִיסָה - שניהם צולמו במצלמות אדומות.
אך יש המתלוננים על חיתומו של רד בחום ועושר הסרטים המסורתיים, או בתכונות ה'רומנטיות 'של ההדמיה. גם הצלם הצלם סטיבן פוסטר, שהוא נשיא גילדת הקולנוע הבינלאומית, וגם הבמאי המוערך ורנר הרצוג אמרו שהם מתחרטים על החלטותיהם לצלם במצלמות אדומות.
ג'אנארד חשב שהדרך הטובה ביותר להילחם בחלק מההתנגדות לאדום תהיה לשים מצלמה בידיים של אנשים כדי שיוכלו לנסות זאת בעצמם בעודם מוקפים בתמיכה אדומה. למרבה הצער, האדום התגורר באירווין, שאף על פי שהיא הייתה רק 50 קילומטרים מהוליווד, הייתה כמו להיות על כוכב אחר. אז, בשנת 2011, ג'אנארד רכש את אולפני רן-מאר, בית הקולנוע בקומות בזמנים שונים של צ'רלי צ'פלין, מרלון ברנדו ולוסיל בול. כעת מכונה אולפני האדום, החלל הוא חלון ראווה מבוסס L.A. עבור המצלמה האדומה. במאים וצילומי סרטים שמצלמים שם לא צריכים להשתמש במצלמות אדומות - אבל הם מקבלים הרבה אחזקת ידיים (ושיעורים מועדפים) אם כן.
שילוביץ ערך לי סיור באולפנים והצביע לאן סצינות ספיידרמן צולמו. בשלב מסוים הבחנתי במנשא חיילים ענקי שחנה ליד בניין אחד. מצלמים תמונה צבאית? 'לא,' השיב שילוביץ, 'זו המכונית של ג'ים. שמעתי שהוא יכול להיות כאן היום, אבל איש לא בטוח. '
מכיוון שג'נארד דחף את הוליווד לדיגיטציה, הוא עצמו הפך להיות נוכחות דיגיטלית בעיקר. שילוביץ 'עושה כמות נכבדת של אוונגליזציה ציבורית, אך אחרת, השיווק של רד כלל בעיקר את ההצעות המקוונות של ג'אנארד בפורומים ציבוריים. ההודעות של ג'אנארד נוטות לברך מברכה עצמית ללא בושה לטענות מוצר מפוקפקות לפתיחת זלזול אצל מתחרים ואפילו ללקוחות מסוימים. לג'נארד, בניגוד למצלמות שלו, אין פילטר.
והמתחרים של אדום לא ישנו על ההגה.
בשנים הראשונות שלאחר הצגתו של האדום, התחרות האמיתית היחידה שלה בעבודת סרטים דיגיטליים מתקדמים הייתה Panavision Genesis - מצלמה ברזולוציה נמוכה בהרבה, אך כזו שזכתה לשבחים על התחושה הקולנועית הכוללת שלה. בשנת 2010, ארי, יצרנית כמה ממצלמות הקולנוע המהוללות ביותר בהוליווד במשך כמעט מאה שנים, שחררה מתחרה דיגיטלית אדירה, Alexa. אף על פי שגם הוא לא מצליח להתאים את האדום ברזולוציה והוא יקר פי שניים, הוא הפך במהרה לבחירה הדיגיטלית המובילה של יוצרי הסרטים היוקרתיים בגלל הברקה החמימה של תמונותיו. בין הסרטים הרבים שצולמו באלכסה שזכו לשבחים על המראה המדהים שלהם שמי סתיו ו חיי פי - גם אוסקר המועמד לקולנוע השנה.
מכיוון שאד לא הצליחה לספק את ההבטחה המקורית שלה למצלמה במחיר סביר לחובבים רציניים וליוצרים עם תקציב זעיר, הקצה התחתון הוחזק היטב על ידי מצלמות הסטיל הדיגיטליות המובילות של קנון, שיכולות להקליט וידיאו באיכות גבוהה. לא ייאמן, כמה סצינות עיקריות של שניהם הנוקמים ו איש הברזל 2 צולמו באחת מהמצלמות הללו, חלקן משתלמות בכמה אלפי דולרים. בשנת 2011 השיקה קנון את ה- C300, מצלמה קולנועית דיגיטלית, שאמנם עדיין לא ברזולוציה גבוהה כמו האדום, אך בעיני חלקם בהוליווד נחשבת למצלמה טובה יותר.
ב'קרב יריות 'של מצלמות דיגיטליות, בהן מומחים שופטים את האיכות היחסית של סצינות דומות שצולמו במצלמות לא מזוהות שונות, לא הצליחה רד. בירי קרב עיוור שנצפה מקרוב בשנה שעברה, שנשפט על ידי קבוצה של אנשי תעשייה בולטים, כולל פרנסיס פורד קופולה, מצלמה אדומה (ודגמים מקצועיים אחרים) המדורגת מאחורי מצלמת וידאו של 900 דולר. ג'אנארד זלזל בהשוואות אלה, וטען כי ההגדרות נועדו לחסל את היתרון של רזולוציה גבוהה יותר של רד. הוא סידר בקול רם את קרב היריות שלו אך אז ביטל זאת בפתאומיות עם התקרבות התאריך. 'אנחנו פשוט לא מתכוונים לצער,' הסביר ברשת. 'יש לנו דברים טובים יותר לעשות.'
רק בשנה האחרונה, מקרנים דיגיטליים בעלי ירידה גבוהה במיוחד מצאו את דרכם לבתי הקולנוע בקליפ מהיר. מה שאומר שהרזולוציה הגבוהה של אדום עשויה סוף סוף להיות משמעותית יותר. לרוע מזלה של האדום, השינוי מגיע בדיוק כשמרבית מתחרותיה מגבירות את הרזולוציה הגבוהה יותר. עכשיו שיש סיבה טובה ללכת ברזולוציה גבוהה במיוחד, אתה לא צריך ללכת עם אדום כדי לעשות את זה. C500 החדשה של Canon ו- F55 החדשה של סוני תואמות את החדות של אדום. בסופו של דבר אמורים Arri ו- Panavision להציג דגמים חדשים שעושים את אותו הדבר.
רד טוענת שהיא תישאר לפני הענף על ידי הגברת הרזולוציה של מצלמותיה עוד יותר. ג'אנארד החל להתפאר בשנת 2012 כי בסוף המאה הקודמת תהיה לו מצלמה ברזולוציה גבוהה יותר. הוא לא עשה, כמובן, ונכון לתקופת ההתחלה זה עדיין לא יצא, אם כי החברה פרסמה כמה תמונות מרשימות שלדבריה צולמו עם שבב חדש שמעבר לאולטרה-דיפ שפיתחה. אך האם העולם זקוק למצלמה ברזולוציה העולה על זו של ראיית האדם, מקרני תיאטרון ומכשירי טלוויזיה?
בת כמה דיאנה רוסיני
ג'אנארד רוצה לעזור לטפל במחסור במקרן על ידי יצירת משל עצמו. רד מתכננת להציג מקרנים משלה גבוהה במיוחד המגייסים לייזרים וטכנולוגיה מובילה אחרת, אולי השנה. שילוביץ הראה לי סליל נגררים על מקרן אב טיפוס בתיאטרון הבית המפואר של אולפני רד. הקליפים - כמובן שצולמו במצלמות אדומות - היו בהחלט מדהימים בפרטיהם, אם כי אם להיות הוגנים, ישבתי בשורה הראשונה. מי שיושב רחוק יותר מאחור בתיאטרון עשוי שלא להבחין בהבדל רב. בכל מקרה, מוקדם מדי לומר אם אדום יכול להוות אתגר בר-קיימא ליצרני מקרן מבוססים.
לאדום יש הרבה מעריצים מסורים ונראה שביצר את מעמדו כשחקן אמיתי במצלמות קולנוע. אך כאשר המתחרים משיגים רזולוציה וצוברים יותר קידושי תעשייה לצילום, נראה שלא סביר שהולכת ברזולוציה גבוהה יותר - גם אם בסופו של דבר אדום תוכל למכור את המקרנים כדי לתמוך בכך - תאפשר לאדום לבצע דרכים דרמטיות נוספות להוליווד. ייתכן שאדום יצטרך להילחם קשה רק כדי להחזיק את הנתח שיש לו.
מצד שני, ג'אנארד כבר תפס את העולם בהפתעה. מי שסופר אותו עכשיו מבקש סכום גדול ר להחתך במושב מכנסיו.
Rants אדומים
ג'ים ג'נארד יכול להיות דמות חמקמקה, אבל הוא לא ביישן מהבעת דעותיו ברשת. להלן מספר הערות שג'נארד השאיר בלוחות ההודעות.
״אני לא מבין את קנון. אני לא אוהב את ה- C300. ... מה חשבה קנון? '
'אתה יכול ליצור תמונות בסדר עם מצלמה [ברזולוציה נמוכה]? בטוח. האם אתה צריך להיות נבוך? כן.'
בתגובה ללקוחות שמתלוננים על מועדי המסירה המחליקים של רד:
'התפקיד שלנו הוא לא לעמוד בתאריך היעד או ברשימת המשאלות שלך. זה להשלים את העבודה בהישג ידנו ככל האפשר במהירות האפשרית ... 'הדברים יכולים להשתנות' נכלל בכל ההצהרות שלנו. '
'אם אנשים רוצים להצביע נכון על הפגמים שלנו כחברה, הם יצטרפו רק לקבלות הקודמות שלי. אין לנו מושג מה אנחנו עושים. אנחנו תמיד מאחרים. '
